大师经典写作课：普林斯顿文学课略萨谈写作 中国 本书是英国杰出法学家威廉•特文宁以切身经历为线索，对20世纪50年代以来法理学发展历程的回顾与展望。这既是一部引人入胜且通俗易懂的学术回忆录，讲述了特文宁教授的思想与著述在非洲、北美洲以及欧洲的语境中长达六十余年的发展；又是一部严肃而权威的法学理论专著，探讨了法律的概念、法律教义、法律推理、语境中的法律、法律与发展、法律现实主义、法律多元主义、法学教育、重新思考证据、法律与全球化等有关法理学、比较法以及部门法的理论与实践议题。特文宁教授在提出自己原创性观点时，勾勒了自己有关法学这个激动人心的学科的独到立场：这门学科在社会与政治生活的各个领域中可谓无所不在，是理论与实践、概念与价值、事实与规则之间独具启发的结合。本书的论述既针对所有法学学者，也面向其他非专业人士，它展现出法学这门在“二战”后岁月中历经变迁、扩展以及多样化的学科的重要性与魅力，并展望了它的未来发展与潜力。

本书是英国杰出法学家威廉•特文宁以切身经历为线索，对20世纪50年代以来法理学发展历程的回顾与展望。这既是一部引人入胜且通俗易懂的学术回忆录，讲述了特文宁教授的思想与著述在非洲、北美洲以及欧洲的语境中长达六十余年的发展；又是一部严肃而权威的法学理论专著，探讨了法律的概念、法律教义、法律推理、语境中的法律、法律与发展、法律现实主义、法律多元主义、法学教育、重新思考证据、法律与全球化等有关法理学、比较法以及部门法的理论与实践议题。特文宁教授在提出自己原创性观点时，勾勒了自己有关法学这个激动人心的学科的独到立场：这门学科在社会与政治生活的各个领域中可谓无所不在，是理论与实践、概念与价值、事实与规则之间独具启发的结合。本书的论述既针对所有法学学者，也面向其他非专业人士，它展现出法学这门在“二战”后岁月中历经变迁、扩展以及多样化的学科的重要性与魅力，并展望了它的未来发展与潜力。

◆ 解构主义批评代表人物、哈罗德•布鲁姆“伟大的对手”J

★ 收录契诃夫九部经典独幕剧，翻译家李健吾经典译本 ★ 特邀中央戏剧学院彭涛教授撰文导读：“独幕剧中深邃的目光与幽默的笑声相融” ★ 纪念伟大戏剧家契诃夫逝世120周年，“他的舞台，有这个时代一切的痛和希望” ★ 复古轻盈小开本，雅致艺术纸，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎 《天鹅之歌》为安东•契诃夫独幕剧集，收录《大路上》《论烟草有害》《天鹅之歌》《熊》等独幕剧共九种，均短小而富意趣，部分作品有实验色彩，体现契诃夫在独幕剧上的特殊风格探索。其中以《天鹅之歌》最负盛名，该剧描绘一位告别了辉煌岁月的年迈喜剧演员，在无人的后台，与提词员一起进行最后一场精彩绝伦的演出，如同天鹅临终的谢幕绝唱。正如本书导读作者、中央戏剧学院彭涛教授所言，“在独幕剧这不起眼的‘小形式’中，契诃夫看待生活的深邃目光与幽默的笑声融合在一起，忧郁的气质与乐观豁达的精神相伴相随，‘情绪的潜流’与情节的发展有机结合……契诃夫的独幕剧是解读他的多幕剧的一把钥匙”。 本书为“契诃夫戏剧全集”名家导赏版第8册，以复古轻盈小开本呈现，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎。谨以此纪念契诃夫逝世120周年——他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。 “在独幕剧这不起眼的‘小形式’中，契诃夫看待生活的深邃目光与幽默的笑声融合在一起，忧郁的气质与乐观豁达的精神相伴相随，‘情绪的潜流’与情节的发展有机结合。可以毫不夸张地说：契诃夫的独幕剧是解读他的多幕剧的一把钥匙。”——彭涛 我每回看到契诃夫一出戏，我就想把自己的戏全部丢到火里。——萧伯纳 契诃夫写作的方法有些特别，恰如一个印象派的画家。你看，一个人把浮上他心头的几种鲜明的颜色，随意涂在画布上，在这些鲜明的各部位之间，虽没有明显的联系，可是整个的效果会令人目夺神移。——托尔斯泰 契诃夫一辈子活在自己的灵魂当中；他永远是自己，永远内在地自由。——高尔基 别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。——马雅可夫斯基 只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契诃夫就会同在。——纳博科夫 你会在每一次表演中都发现一点新的东西，好像戏里面藏着一个深不可测的创造力源泉一样。——斯坦尼斯拉夫斯基 读毕了《三姊妹》……我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛围里。我想再拜一个伟大的老师，低首下气地做一个低劣的学徒。——曹禺 无论是现实生活的俗浅也好，无论是抒情境界的质朴也好，契氏有力量在光影匀适的明净之中把真纯还给我们的心灵。——李健吾 我的导演工作道路的开始是独特的：不是因为斯坦尼斯拉夫斯基才约略懂得了契诃夫，而是因为契诃夫才约略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。 契诃夫的作品，外形全是珠玑，内在又驻留着最纯的人类生活的抒情诗。要知道，能使这生活的抒情成分充分地刻绘出来的，不是生活的几条素描的粗线，而是使生活温暖的简单而琐碎的末节。——焦菊隐 契诃夫是20世纪现代戏剧的开拓者，也是一位能和时代一道前进的经典作家。诺贝尔文学奖获得者索尔仁尼琴曾这样形容契诃夫的品性：“如此的光明，如此的柔情。”——童道明 契诃夫描写的是在没有物质匮乏的时代之下，人们精神所遭受的痛苦，关注的是人们超脱于物质追求之上的精神追求。契诃夫曾说过，多年以来，我们的物质生活会变得非常好，但依然会有人说：我们不快乐。他预见了100年以后的现代生活。——童道明 《万尼亚舅舅》和《海鸥》是新的戏剧艺术，在这里，现实主义提高到了激动人心和深思熟虑的象征……别人的剧本不可能把人从现实生活抽象到哲学概括。——高尔基 《论烟草有害》中的男人，说的是他的生活，《天鹅之歌》中的男人，说的是他的事业。一个在前台演讲，一个在后台悲凉。契诃夫不管在多短的文字里，都会把人生道尽。人的一生，基本上在这两个戏里都被契诃夫说干净了。只有我们演不完的，没有他说不完的。——何冰 在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。——《戏剧》杂志 契诃夫的那一章还没有结束，人们还没有很好地把它读完，还没有探索出它的本质，就过早地合上了书。让大家重新打开，把它读完吧。——康•谢•斯坦尼斯拉夫斯基 契诃夫是散文中的普希金。——列•尼•托尔斯泰 他有一种到处发现庸俗，使庸俗显露原形的妙法，这种妙法只有对人生提出高度要求的人才能掌握，只有那种想看到人们变得单纯、美好、和谐的强烈愿望才会产生。对于庸俗，他永远是一位严厉无情的法官。——阿•马•高尔基 当契诃夫出声笑的时候，便真正沉浸在笑的乐趣中，快活极了。我还没有遇见过一个能像他这样“精神上”——我姑且用这个词儿——笑着的人。——阿•马•高尔基 在他的脸容上最引人注目的是他双目中那种纯粹俄罗斯式的细致入微、敏锐严峻的观察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的调子，他仿佛为冷峻的嘲讽所控制，满意地感到自己身上戴着坚不可摧的锁子甲。——伊•叶•列宾 《海鸥》是一部异常真实的作品，……那时候这样的少女是很多的。她们挣脱了黯淡的生活，从偏僻的地方跑出来，找到了工作，甚至可以把自己整个“贡献”给它；热情地、温存地为“它”——激起她幻想的才华，作出牺牲。当我们这里女权还受到粗暴限制的时候，戏剧学校里已经充满了从外省来的这样的少女。——弗•伊•聂米罗维奇-丹钦科 每当想到我们是怎样纪念契诃夫的，我就会想起他的这句话：“我们都是猪，知道吗！”——米•康•别尔乌辛 一旦找到了契诃夫剧本中存在着的活的、永恒的东西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永远不会失去韵味，你每次都会从他身上发掘出某种新的、以前未曾利用过的东西。——奥•列•克尼碧尔-契诃娃

現代西方的傳統倫理觀，不論在法律、心理、教育與社會組織等領域，都將責任視為個人的。然而這樣的責任觀，在20世紀末已無法因應全球化中日益複雜的變局，以及所遇到的重大挑戰。本書作者兼編者邁可納米和格根兩位社會建構論學者，提出了嶄新的關係責任觀。兩位作者首先由個人責任的論述著手，提出傳統責任觀於思維、意識型態或實際作法上的侷限，希望能擴大責任論述的範疇與相關實踐法，在舊有對話模式中製造裂縫，企圖藉由裂縫啟動新的對話模式。全書分為三大部分：第一部分爬梳傳統個人觀的疏失，藉對話過程就是共創意義、進而改變究責個人的觀點與論述，並以兒童性侵這類絕非追究個人責任就能解決的案例為背景，試圖以社會建構論在對話中示範如何共同創造有意義的論述脈絡。第二部分則收錄心理學界、社會組織相關領域的專業人士對於社會建構論關係責任觀的各種迴響，無論是認同或是質疑。第三部分是兩位主要作者針對第二部分的答辯。兩人透過對談取得更深入的見解，進而擴充共創意義所涉及的關係責任觀。如同邁可納米和格根所說，最後一章為兩人最初提出的討論提供了更豐富的面向，以及更多反思的可能性。無論如何，以社會建構論關係責任觀點而言，這是一場未能完成和結束的討論過程，書裡的對話永遠具有開放性，而無最終結論。

大师经典写作课：普林斯顿文学课略萨谈写作 中国 本书是英国杰出法学家威廉•特文宁以切身经历为线索，对20世纪50年代以来法理学发展历程的回顾与展望。这既是一部引人入胜且通俗易懂的学术回忆录，讲述了特文宁教授的思想与著述在非洲、北美洲以及欧洲的语境中长达六十余年的发展；又是一部严肃而权威的法学理论专著，探讨了法律的概念、法律教义、法律推理、语境中的法律、法律与发展、法律现实主义、法律多元主义、法学教育、重新思考证据、法律与全球化等有关法理学、比较法以及部门法的理论与实践议题。特文宁教授在提出自己原创性观点时，勾勒了自己有关法学这个激动人心的学科的独到立场：这门学科在社会与政治生活的各个领域中可谓无所不在，是理论与实践、概念与价值、事实与规则之间独具启发的结合。本书的论述既针对所有法学学者，也面向其他非专业人士，它展现出法学这门在“二战”后岁月中历经变迁、扩展以及多样化的学科的重要性与魅力，并展望了它的未来发展与潜力。